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一阿达莫夫（第1页）

一、阿达莫夫

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阿尔图尔·阿达莫夫是法国荒诞派戏剧奠基人之一，与尤奈斯库、贝克特并称为荒诞派戏剧的代表人物。

阿达莫夫1908年8月3日出生在俄国高加索一个油井主家庭，在巴库度过童年。

第一次世界大战后，阿达莫夫随家人旅居德国，1924年移居巴黎，开始尝试用法语写作，并用俄文和德文翻译荣格、里尔克、契诃夫、高尔基、果戈理、陀思妥耶夫斯基等作家的作品。

在此期间，参加了以艾吕亚为中心的超现实主义团体，这对他以后的创作产生了一定的影响。

第二次世界大战前，阿达莫夫曾写过一出哑剧《白色的手》。

第二次世界大战中，阿达莫夫被关在集中营一年之久，这段苦难生活使他患上抑郁症，严重影响了他的身体和后来的创作。

第二次世界大战后，他完成自传《自白》，这是一部深受卡夫卡影响的忏悔体文学作品，含有精神分析性质，表达人生的离弃之感。

1947年，阿达莫夫创作《戏仿》，剧本表现了普通人在日常生活中的孤独寂寞与缺乏交流。

实际上，阿达莫夫真正的创作生涯开始于1950年。

从这一年到60年代，他全力投入戏剧创作，写了不少有名的荒诞派剧本。

他的戏剧情节几乎是支离破碎的，着意于表现人的内心痛苦、人际间的无法交流和人物间的彼此伤害。

很快，阿达莫夫和贝克特、尤奈斯库一起成为著名的荒诞派作家。

1950年，他完成《侵犯》和《大小演习》。

《侵犯》揭示人际关系荒诞、相互损害的主题。

主人公皮埃尔无法恢复让留给他的手稿原貌，妻子又背叛他，最后在孤独中死去。

《大小演习》是作者根据自己的一场噩梦写成。

小演习指战斗者为自由和理想而进行的革命斗争，但遭到失败；大演习则意味着为改善人类状况的斗争。

次年，阿达莫夫上演了《塔拉纳教授》《行军的方向》《一切人反对一切人》《像我们以前那样》。

他的重要剧作还有《弹子球机器》《帕奥罗·帕奥利》《一八七一年春天》《残存者的政治》等。

《帕奥罗·帕奥利》是他创作的转折点，这个剧本虽然遵循了作者一贯的风格，没有完整的戏剧情节，没有戏剧冲突，语言古怪散乱，但其政治意义却很清楚：嘲讽第一次世界大战之前法国所谓的鼎盛时期，认为资本主义必须为战争承担责任。

20世纪60年代，阿达莫夫还写过几个短剧，如《可笑者的诉怨》《我不是法国人》。

此外，《稳健者先生》描写了一个以稳健著称的酒店老板在成为瑞士国家元首后被警察厅长赶走，最后以一个滑稽小丑的形象收场。

《禁止出入》描写年轻人吉姆和萨莉无法摆脱金钱世界，在社会边缘苦苦挣扎。

《人和孩子》收集了阿达莫夫的回忆和日记，是他的人生历程的反映。

60年代的阿达莫夫在布莱希特戏剧理论的影响下向左派靠拢，全盘否定自己以前的作品，认为荒诞派戏剧是对现实问题的一种轻巧的逃避，一种转移视听的做法。

从此，阿达莫夫与荒诞派戏剧分道扬镳，走上现实主义创作道路。

他用三年时间搜集和研究巴黎公社史料后创作了《一八七一年春天》（被称为“文献戏剧”

）。

1970年3月14日，阿达莫夫因无法忍受病痛的折磨在巴黎自杀身亡。

阿达莫夫曾在他自传中清醒地分析了自己内心的痛苦，这源于他对现实的绝望和自身的病痛，他认为自己生活在一个失去一切意义的时代，指出任何社会都不能消灭人的忧愁，任何政治制度都不能使人从生的痛苦中摆脱出来。