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冬日听肖邦（第1页）

冬日听肖邦

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听肖邦需要心境。

心境者，心情和环境也。

某年冬天，伫立于肖邦和乔治-桑在马约卡岛瓦尔德摩萨的卡尔图哈修道院住过的房间窗前，远望阴霾之下的灰冷萧索，此刻听肖邦的音乐再也挥之不去冷峻阴郁的气氛。

马约卡岛是夏天避暑的胜地，很不幸，乔治-桑为了肖邦的身体调养，选择了冬天去那个地方，于是造化弄人同时也成全了肖邦之为肖邦。

换句话说，如果不是在冬日里实地体验肖邦的心境，又怎能更进一步来理解肖邦音乐中的宇宙沧桑感和悲剧性呢？自从那个萧索阴冷的冬日之后，我听肖邦总习惯在冬日里，好像不如此便不足以深度理解肖邦似的。

最近几日，因为“重听李云迪”

的缘故，在听了他与安德鲁·戴维斯指挥爱乐乐团合作的E小调第一协奏曲之后，意犹未尽，又把从前听了的几个耳熟能详的版本找出来比较，也索性把F小调第二协奏曲再听了数遍，顺手所记感想如下。

如果说克里斯蒂安·吉默尔曼与朱利尼30年前合作的录音是“青年的本真肖邦”

的话，那么他1999年为纪念肖邦逝世150周年的特别录音则是被重新塑造的唯美主义的肖邦。

尽管音乐不再归于肖邦的本质，但是吉默尔曼在此所取得的成就仍然具有划时代的意义。

从乐队起拍开始，就注定这个肖邦是吉默尔曼本人。

从未有人将乐队的前奏演奏得这么优雅、这么颓废、这么细腻、这么煽情、这么极尽心思。

吉默尔曼的钢琴演奏也散发着同样气息。

他不仅在技术上达到随心所欲的地步，音色也无比甜美，强弱拿捏妙到毫巅，分句更是精准流畅。

对于习惯了传统肖邦演绎风格的人来说，吉默尔曼的这个新演奏未免流于“油滑老道”

或者故弄玄虚，但是，如果调整好心态，耐下心来多听几遍，我相信看法会随之改变。

回过头来再听波利尼与克雷茨基指挥爱乐乐团1961年在英国“阿贝路”

录音室的录音，还是再次叹服其演奏清新自然加稳定流畅，其成为该曲最标准的经典录音范例仍然当仁不让。

波利尼于摘取肖邦比赛冠军第二年，即呈现出如此充满诗意和高品位的肖邦，真是叫人说不出一点儿挑剔的话来。

阿格丽希与阿巴多合作的“第一”

以及与罗斯特洛波维奇合作的“第二”

是她六七十年代气势最盛时期留下的珍贵录音，我承认就音响的灿烂和音乐的酣畅淋漓方面直到今天也鲜有对手，但这不是一个能够在情感上打动人的钢琴家，她的才华显而易见，但她的肖邦更多属于纯音乐，而与肖邦的姿容、身影、命运无关，所以我在冬日里听她的演奏，竟有炎炎夏日的燥热。

倘若如此明丽的阳光在那个冬天照耀到肖邦的身上，他的生命会否得到延续？