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第十六讲 帕斯捷尔纳克 真诚勇敢的文学大师（第1页）

第十六讲帕斯捷尔纳克:真诚、勇敢的文学大师

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帕斯捷尔纳克是著名的诗人、小说家、翻译家，是继蒲宁之后第二位获得诺贝尔文学奖的俄国作家，也是俄国现代具有世界性影响的大作家。

一、真诚、勇敢的艺术探索者

帕斯捷尔纳克（1890—1960），生于莫斯科一个犹太知识分子家庭。

父亲是莫斯科美术、雕塑、建筑学院教授，著名画家，因为列夫·托尔斯泰的作品配画插图而获得巨大声誉;母亲是钢琴家，其音乐才华深得老师、著名音乐家鲁宾斯坦的赏识。

在这样一个充满艺术氛围的家庭里，帕斯捷尔纳克从小就受到绘画和音乐的熏陶。

童年时认识邻居、俄国著名作曲家斯克里亚宾，他自称，当时“人世间我最喜欢的是音乐，音乐领域里我最喜爱的是斯克里亚宾”

，并深受其影响，立志当一名音乐家，学习作曲长达6年。

后来，由于缺乏绝对听觉（缺乏听辨随意取来的音的准确高度的能力），音乐终未成为他的职业。

但音乐基础和得自父亲的绘画熏陶，对他以后的文学创作起到了积极的作用。

1908年，他考入莫斯科大学法律系。

1909年，他放弃音乐，并听从斯克里亚宾的建议从法律系转入历史哲学系。

1912年春，在母亲的建议和资助下，曾赴德国马尔堡大学，跟随科恩教授研究德国哲学，特别是新康德主义学说，但只念了夏季学期就退了学。

第一次世界大战期间回国，因健康原因未服兵役，在乌拉尔一家工厂当办事员。

十月革命后他返回莫斯科，任教育人民部图书馆职员。

1913年，他开始同未来派诗人交往，加入了一个叫“离心机”

的未来派诗人小组，在其创办的杂志《抒情诗刊》上发表了处女作《梦》，但这首诗正像诗中所说的那样“梦也像钟的回声，无声无息”

，后来真的无声无息了，既没有被收入作者以后的诗集中，也没有在他生前重版。

此时，帕斯捷尔纳克结识了马雅可夫斯基，以后的创作也受到未来派的影响。

不过，20世纪初俄国诗坛的象征派和未来派是影响最大的两个现代主义派别，一个注重音乐，一个本身就起源于绘画和造型艺术，帕斯捷尔纳克虽受到未来派尤其是马雅可夫斯基的影响，但也受到了来自象征派大师勃洛克和别雷的颇大影响。

1914年帕斯捷尔纳克出版了第一部诗集《云中的双子星座》;1916年，出版第二部诗集《越过壁垒》（一译《超越障碍》），从此步入诗坛，此后创作甚丰，并且不断有作品面世。

诗歌创作对帕斯捷尔纳克来说是一种心灵的需要，为了生计他也从事文学翻译，1918年至1921年出版了大量的译著，其中有克莱斯特、本·琼森、萨克斯的剧作，歌德的诗歌，还有德国一些印象主义作家的作品。

1934年在苏联第一次作家代表大会上，布哈林将帕斯捷尔纳克称为诗人的样板，以他取代马雅可夫斯基和别德内。

但帕斯捷尔纳克并非时代弄潮儿，无法适应时代的需要。

而且，自1935年起，斯大林用已经去世五年的马雅可夫斯基代替了帕斯捷尔纳克。

所以，马雅可夫斯基很快就取代他成为文坛的新偶像。

20世纪20年代后期开始，“拉普”

和某些批评者相继批判他的诗脱离生活、缺乏思想性和人民性。

30年代和40年代初更是帕斯捷尔纳克的艰难时期，这类批判的声音堪称此起彼伏。

他很难发表作品，被迫中断自己的诗歌创作，转而从事西欧古典文学名著翻译和格鲁吉亚诗人诗歌翻译。

他翻译了许多西欧古典文学名著，如莎士比亚的《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《安东尼与克莉奥佩特拉》《麦克白》《奥赛罗》《亨利四世》《李尔王》，歌德的《浮士德》，席勒的《玛丽亚·斯图亚特》等。

1946年，帕斯捷尔纳克开始创作《日瓦戈医生》。

就在这一年，他在西蒙诺夫主编的文学杂志《新世界》编辑部里结识了奥尔加·伊文斯卡娅（1912—1996）。

伊文斯卡娅是编辑还是西蒙诺夫的秘书，说法不一。

帕斯捷尔纳克是伊文斯卡娅早就热爱的诗人、崇拜的偶像，她亲眼见到他激动不已。

作家也被伊文斯卡娅超凡脱俗的美貌所震撼。