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下册 20世纪俄国文学04（第1页）

俄罗斯文学讲座：经典作家与作品（下册）20世纪俄国文学04

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后现代主义文学是出现于20世纪60年代中期并在此后尤其是两个世纪之交颇为兴旺的一个文学流派，大多数学者认为安·比托夫的《普希金之家》（1978）是俄罗斯后现代小说的开山之作。

该小说创作于1964—1971年间，但直到1978年才在美国出版，1987年“回归”

俄国。

小说刻画了奥多耶夫采夫一家祖孙三代知识分子（19世纪末20世纪初的精神贵族、苏联知识分子、消亡中的知识分子）的形象，描述了他们在不同历史时期的命运和生存状态。

在艺术上，小说采用典型的后现代主义手法。

整部作品由三个部分组成:一是以苏联科学院俄罗斯文学研究所（普希金之家）的一位青年研究人员为主要主人公的长篇小说，其中写了他的家庭、爱情和工作;二是插入的两篇故事、一篇文学论文和一篇随笔;三是作者给小说写的注释。

把这些体裁不同、文体不一的材料编在一起，使这部作品显得内容庞杂、结构散乱，具有一般后现代主义文学常有的拼凑性和多文体性，同时刻意保留了一些带有划掉标记的句子，好像不小心把这些句子从草稿上誊写到文章中;还保留了作家本人对标注进行的修改以及书写错误的句子，似乎是排字工人的排版错误;作家在小说中还故意把自己的名字“比托夫”

写错，等等。

作家试图以此来干涉读者的阅读，使读者仿佛置身在小说创作过程中，经历着正在发生的事情，这样就在一定程度上消除了作者与读者的明显界限，文学作品和生活的界限同时也被打破。

小说中对俄罗斯古典文学的一系列主题、人物、情节和场景进行了重现和戏仿，也是后现代主义文学常用的手法。

小说中还包含情节故事的不同处理方法和变体，这使得叙事具有不确定性。

正因如此，人们将其视为较有代表性的后现代主义小说。

维·叶罗菲耶夫的长篇小说《从莫斯科到佩图什基》写成于1969年，1972年在巴黎出版，20世纪80年代末“回归”

俄国。

主人公嗜酒成癖，故事由他用第一人称叙述。

他从莫斯科乘火车去佩图什基，在车上一面不断喝酒，一面回忆往事和发表议论，内心独白在叙事中占有很大比重。

由于叙述者是一个酒鬼，他的意识迷离恍惚，飘忽不定，讲话东拉西扯，断断续续，因此叙事类似酒后胡话，这符合后现代主义文学作品通常所用的叙事混乱无序、跳动性大的写法，不过其中也包含着某些警句以及过去的规范和格言的戏仿。

这部作品被某些人称为后现代主义的“经典作品”

，与安·比托夫的《普希金之家》一起，开创了俄罗斯后现代主义文学的先河，对俄罗斯后现代主义文学形成起了重要作用，为作家带来了世界声誉。

苏联社会进入全面改革的20世纪80年代中期，特别是苏联解体的80年代末、90年代初，一方面是人们信奉了半个多世纪的世界观被击得粉碎，精神上面临着巨大的信仰危机;另一方面整个社会混乱无序，弥散着浓烈的种种现实威胁带来的无望的世纪末情绪。

此时，在某种意义上，以归谬的手段，通过无序的叙述和松散或消亡的结构来展示现存世界非自然性的后现代主义便很快被俄罗斯文坛接受，成为苏联解体后现代主义文学的主体。

一般认为俄罗斯后现代主义文学在发展过程中经历了三个时期，每个时期都出现了一批具有代表性的作家和作品。

第一个时期是20世纪60年代中期至70年代，这是后现代主义文学的兴起时期。

公认的作家和代表作是上述比托夫的《普希金之家》和维·叶罗菲耶夫的《从莫斯科到佩图什基》。

第二个时期从20世纪70年代至80年代，这是后现代主义文学发展成一个流派的时期。

其标志是在创作中运用后现代主义方法的人有所增加，出现了一批具有后现代主义特点的新人新作。

在出现的新人当中比较活跃的有叶·波波夫、维·叶罗菲耶夫、索罗金（1955—）、皮耶楚赫（1946—）、塔季亚娜·托尔斯泰娅（1951—）、纳尔比科娃（1958—）等人。

主要作品则有:维·叶罗菲耶夫的中篇小说《安娜的身体，或俄罗斯先锋派的结束》（1988），叶·波波夫长篇小说《爱国者的心灵，或给费尔菲奇金的各种书信》（1988），托尔斯泰娅的《雾中夜游人》（1988），皮耶楚赫的短篇《彩票》（1987）和中篇《新的莫斯科哲学》（1989）、纳尔比科娃的《白天和夜晚的星光的平衡》（1988）等。

第三个时期从20世纪90年代到21世纪初，这是后现代主义文学“合法化”

和得到较大发展的时期。

它不仅正了名，而且得到文学界一部分人的认可，曾在一段时间内在整个文学创作中占有较重要的地位并产生过相当大的影响。

在这个时期，它的创作队伍有所扩大，除了那些从“地下”

走到“地上”

和不再被视为“另类”