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塑造中国影视海外传播的文化影响力（第3页）

从这些高票房的电影中不难发现，表现人类最本真情感的故事是受欢迎的，爱情、亲情、友情是人物关系的永恒话题，复仇与拯救、背叛与和解、绝望与希望等构成了人性的立体呈现。

截至2017年9月，北美最受欢迎的电视剧分别是《权利的游戏》《怪奇物语》《纸牌屋》《我们这一天》《冰血暴》《**律师》《无耻之徒》《W》《王冠》《使女的故事》。

这些电视剧单集投资规模相当于一部国产中等投资的电影，而人物设置和故事叙述则尤为注重创新。

根据以上数据分析，不难看出，我国影视剧作品想要在短时间内赢得海外市场实属不易。

东、西方文化的差异和各自不同的影视剧制作模式都给华语剧走向海外市场带来了屏障。

反观印度、伊朗等国，从地缘经济上看，其都不属于强国，也就是说从客观条件上看，这样地区的文化很难形成强势文化。

但是，这些国家的影视剧作品在国际上的影响力大大超过我国。

问题的关键在于，无论是印度电影还是伊朗电影都能在故事表达和人性表现上下功夫，能一直坚守艺术的审美追求。

我国的影视剧亟待提升内容制作的审美水准，一方面，解决影视创作原创力匮乏的现状，这需要培养青年影视人才力量，以国际化视野进行影视剧创作；另一方面，我国影视产业也可利用现有影视资源，以版权合作的方式走进海外市场。

这种模式在全球都有不少成功案例，如HBO的《人生苦短》是根据英国同名电视剧改编的，而美剧《无耻之徒》《我欲为人》等也都是根据同名英剧翻拍的。

再有，获得艾美奖的美剧《国土安全》，也是购买了以色列电视剧《战俘》的版权。

故事永远是影视剧的关键，而人性视角的独特表达则决定了一部作品的成败。

未来的影视剧制作中，我们还可以探索与其他亚洲国家的合作，共同打造具有“东方想象力”

的电视剧，以“亚洲品格”

的文化价值在全球市场上有所突破。

比如，2010年的中、日合拍电视剧《苍穹之昴》，作为首次打入日本主流媒体黄金档的影视作品，成为NHK卫星高清频道开年大戏，收视率击败了NHK由日本著名演员福山雅治和广末凉子主演的日本历史剧《龙马传》。

艺术是一种有意味的形式，对影视意象的选择与表现不应止于对文化符号本身的浅尝辄止。

国产影视剧对文化意象的表现不应只停留在对民族传统共识性意象的简单表现，更要偏重于对人物与人性的经典呈现和故事叙事方式的创新。

有个性、有价值、有审美的影视艺术是值得世界各国观众尊重的。

二、合作共赢资本出海——探寻影视剧海外营销策略

国产影视剧出海不易并不等于影视无法分享国际市场份额。

一些制作机构借助资本收购并购海外影视企业，通过与海外的资金合作，提升中国资本在全球影视业的影响力。

比如，2016年，华人文化入股美国好莱坞的想象娱乐（Imagi）。

想象娱乐是美国有名的影视制作公司，制作了《美丽心灵》《8英里》《阿波罗13号》《美国黑帮》《达·芬奇密码》《24小时》《24小时：再活一天》《大话王》《烈火雄心》《为人父母》《嘻哈帝国》等影视作品，其中共获60余项影视大奖，包括10次奥斯卡金像奖和40次艾美奖。

两位创始人朗·霍华德和布莱恩·葛瑞泽均为好莱坞知名制作人、编剧、导演。

“中国资本”

的现象不仅存在于北美影视市场，同时，在韩国，中国资本也占有一席之地。

比如，早在2014年，正在IPO阶段的NEW接受了华策影视的入股，华策影视全资孙公司华策香港投资有限公司以3.14亿元人民币获得NEW13.03%的股权，成为NEW第二大股东。

NEW已于2014年12月在韩国KOSDAQ挂牌上市，截至2015年半年报，股票账面价值2.86亿元人民币，亏损2700万元。

2015年，华策影视又与NEW合资成立了华策合新文化传播（天津）有限公司，合资公司注册资本4000万元人民币，华策影视出资2000万元人民币，持有其50%的股权，双方共同进行电影、电视剧项目的开发。