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第三章 探戈历史研究的总体认识（第5页）

的早期产生的。

从社会学角度上看，“旧时代”

的探戈在很长时间内只属于城市与郊区结合地的群体。

受环境和个人行为的影响，探戈曾遭遇过城市居民的唾弃，不仅被贵族阶层遗弃，就连中产阶级家庭甚至无产阶级也对探戈嗤之以鼻。

当大众阶层开始对探戈音乐创作产生了产权意识之后，探戈才从远郊的河岸地区逐渐延伸到市区。

1910年伊始，探戈在国际上出现了一次**，它被广泛认可，甚至被认为是高端人士的时尚象征。

“旧时代”

末期之前，专业的探戈音乐人始终没有经济收入。

艺术家工作的报酬制度完全不平等。

直到由一批成功人士组成的公众评审团之后，才规范了咖啡馆和演出场地的老板们的收入，让演绎者、唱片录制者和编辑们也获得相对公平的收入。

此外，“旧时代”

还有一个非常显著的特征，那些一线作品的成功，基本上都是用班多内翁琴演奏的。

“新时代”

的决定性特征

“新时代”

通常是指“旧时代”

之后的40年，即从1920年至1960年。

进入20世纪20年代后探戈简化了作曲方式：探戈作品的结构通常分为两到三部分，每部分十六拍子，当然也有例外。

根据作品的特点可将探戈分为三种形式：米隆加探戈、浪漫探戈和歌曲探戈（或带歌词的探戈）。

图3-1“旧时代”

时期一些男子在拉普拉塔河岸边练习舞步

论证过的探戈歌词通常是基于不同层次的大众语言创作而成的，夹杂着西班牙俚语和意大利方言，并且还借助土著居民的语言，甚至是词汇转换等。

带歌词的探戈和探戈演唱者显然是同时出现的两种现象。

无论是在三重或四重吉他伴奏下的男女独唱，还是乐团伴奏的歌唱，均是“新时代”

的艺术成就。

进入“新时代”

后，乐器组合形式也成为探戈的特点之一。

各种乐器根据自身的特点组成一个演奏探戈的团队，并命名为“传统乐团”

。

每种乐器在乐团中都能发挥出自己的作用。

乐团的出现也随之产生了经典的独唱体制。

这种形式系统化之后，使得乐器组合作为演绎探戈最根本的基础而被大众接受。

用整体乐团来构思探戈音乐的模式，被推广到其他的音乐种类中，如爵士乐。

乐队的出现让爵士的精神更加即兴自由。

在探戈中，音乐尽管也是即兴的，但乐团则更倾向于将创作者对作品的定位和思想演绎出来。

在探戈历史的研究中，能将两个“时代”

整体地区分开来的一个显著特征就是只有在“新时代”