云梦小说

手机浏览器扫描二维码访问

第三章 探戈历史研究的总体认识（第2页）

这些人取得成功了，露出了水面，也留下了很多经典的作品。

但在这水面底下，还有大量的创作者每天都在默默无闻地进行探戈创作，只有少数的创作者、少量的作品在海量的人群和作品中脱颖而出。

在这些光鲜的名誉背后，还有成百上千的小提琴手、钢琴师和班多内翁琴演奏家一辈子默默地为探戈做贡献。

是他们让我们认识了探戈的精神和它的美。

从他们的作品中我们可以看到，探戈作品中乐谱并非是最重要的，决定探戈作品的并非仅仅是音乐，音乐之外的其他东西也可以来决定一首作品。

他们的作品奠定了整个探戈历史在拉普拉塔河流域的根基。

两个“时代”

的简要概述

在探戈的历史版图中，出现了两个非常重要的时期，通常被称为“旧时代”

和“新时代”

。

这是探戈在经过长时间的发展之后的命名。

在阿根廷大众音乐的发展过程中，这两个时期留下了非常重要的历史遗产。

尽管从时间和历史上看，这两个“时代”

已经被人认可，但时至今日，却依然没有形成一个完整的、清晰的、明确的界限。

对于这种并未非常明确的划分，我们可以归咎于以下几个原因：一方面是缺乏系统性的探戈研究；另一方面，“新时代”

的概念才刚刚开始推广。

再者，探戈的发展过程中一些问题产生的原因并没有得到合理的分析。

但是，有些关键词已经成为了两个“时代”

最重要的标签，赛巴蒂安·拉莫斯·梅吉亚、探戈之父安吉尔·维罗尔多（AngelVilloldo）、“意大利人”

赫纳罗·埃斯博西托（Geo）、维森特·格列科（ViteGrieco）、汉森咖啡馆、《玉米》（ElChoclo）、《恩特里奥诺人》（ElEntreriano），这些人物、作品、地方和乐器均属于“旧时代”

；对于恩里克·迪斯塞博罗（EosDiscépolo）、奥斯瓦尔多·普格列瑟、奥斯瓦尔多·弗雷塞多（OsvaldoFresedo）、特洛伊罗（Troilo）、夜总会、《一》（Uno）、《勃埃罗》（Boedo）、《马蕾娜》（Malena）等都属于“新时代”

。

这是采用一种简单的编年方式来对这两个“时代”

进行的区别。

译者注

赛巴蒂安·拉莫斯·梅吉亚，19世纪末到20世纪初居住在布宜诺斯艾利斯，他是第一批将班多内翁琴引入探戈的音乐家。

曾在1910年和卡洛斯·巴尔巴格拉塔组成了一个班多内翁琴二重奏。

格纳诺·埃斯博西托（1886年2月17日—1944年1月24日），班多内翁琴演奏家、吉他演奏家、钢琴家、作曲家和指挥，绰号：意大利人。

是将阿根廷探戈带入欧洲的代表人物之一。

他的主要作品有《情妇》（Laperta）、《失望的爱人》（Amordesesperado）等。

但他的作品由于年代较早，留存下来的录音质量都比较差。

维森特·格列科（1886—1924），作曲家、指挥家和班多内翁琴演奏家，是探戈“旧时代”

的代表人物之一。

他是第一位在布宜诺斯艾利斯被夜总会聘用的探戈音乐家。

他和卡洛斯·加德尔私交甚好，为他创作了多首探戈，如《可怜的小宝贝》（Pobrecito）、《情妇很伤心》（Lapertaestátriste）、《阿根廷和布宜诺斯艾利斯的灵魂》（Almapentina）。

汉森咖啡馆，1877年由德国移民胡安·汉森在布宜诺斯艾利斯巴勒莫区的巴尔梅拉斯大街（现在是萨米恩托大街）和菲盖鲁阿阿尔科塔大街交界处上开的一家咖啡馆，众多探戈历史学家一致认为这里是探戈的摇篮之一。