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第十四次晤谈星期二（第3页）

加了舷窗，表示更容易进入妈妈的身体，这样就不需要从她里面把东西拉出来。

孩子们想接近的海草代表妈妈的**、性器官及身体内部。

他们想要接近妈妈、接受妈妈喂食，并且进入妈妈里面。

他们也接受K太太的喂食——这个分析过程感觉像是接受喂食的过程。

孩子们把章鱼拉走，不仅是因为它会伤害妈妈，也是因为他们正“怒火中烧”

，他们嫉妒章鱼、感到饥渴，而且想要取代它的位置。

K太太提醒说，她之前诠释过，他的嫉妒及愤怒使他希望爸爸伤害妈妈，这就是导致他惧怕“坏”

爸爸的原因（第一次晤谈时是流浪汉，现在是章鱼）。

在游戏中，他在嫉妒（把代表妈妈的粉红女人从代表爸爸的牧师身边拿走）以及希望父母相聚（让他们**）这两个极端之间摇摆不定。

这次的游戏中，父母看起来并不坏，但却在享受**，理查就是因为嫉妒而“怒火中烧”

。

理查回答说：“对，孩子们想要去那边［想要接近海草］，他们不希望那只讨厌的章鱼在那里。”

不过，理查多少接受了K太太的诠释：他攻击父亲是出于嫉妒，而不只是因为他认为父亲的性器是坏的——“讨厌的章鱼”

……理查又开始看以前画的图，并且很快地在第一张图上加了U2（第十二次晤谈），然后说这代表他自己。

理查说，他一定要让他的潜望镜穿过U102和U16，因为他很气他们。

K太太诠释说，他之前（第十二次晤谈）说过，他有一部分的自己痛恨自己的另一部分，也就是有敌意的U型船。

部分的自己攻击代表U型船的那部分，也攻击坏约翰（和保罗）；虽然这看起来好像是在克制和惩罚自己的攻击倾向，但这部分的自己的表达方式仍然相当愤怒且具有攻击性，所以同样也以U型船为代表［可怕的超我］。

但由于他觉得这个部分的自己是在做正确的事，所以U2上面的纳粹党徽画得十分模糊——看起来像是英国国旗与纳粹党徽的综合体，也就是理查自己好坏两面的综合体（注记Ⅳ）。

第十四次晤谈注记：

Ⅰ．整个分析过程中，某些玩具的象征意义一直维持不变，例如：“货车”

与“牧师”

；其他的则会变换角色。

这一点很有趣，表示象征意义并不是固定不变的。

Ⅱ．理查希望父母结合，但同时也想监视他们的原因有很多，对性的好奇当然是其中一个原因，另外还有掌控父母的渴望，而且透过监视确保父母是真的“**”

，而不是彼此伤害，可以带给他安全感。

我在《引言》中曾经提过，理查爱人的能力很强，这个能力在分析中以各种表达形式出现，也包括修复欲望在内。

这些因素让理查的忧郁特质胜过精神分裂特质，也可以解释为什么理查会这么配合，所以即使是如此短期的分析也能够有成效。

Ⅲ．游戏分析技巧的好处之一（特别是小玩具），就是儿童借由这些玩具来表达各种情感与情境时，最能够让我们接近他的内在世界。

画画、其他形式的游戏与梦，在某种程度上也能够表达儿童的内在世界。

但是，唯有儿童在玩小玩具的时候，我们最能够清楚地看到矛盾情感的表现。

理查在游戏中能够直接产生这么多重要的素材，也呼应了分析师相当熟悉的经验，即患者开始接受分析后所描述的第一个梦境，往往揭露相当多的潜意识内容；如我们观察到的，这样的梦境往往预示未来在分析过程中将占有重要地位的素材。

Ⅳ．很有趣的一点是，虽然理查对于游戏之诠释表现出强烈阻抗，也停止玩游戏，但之后他仍然兴致勃勃地画图，并且制造了回溯至更原始之情感的素材：与他自己、父亲，以及与哥哥联手对抗父亲有关的口腔焦虑（oralay）。

结论就是，诠释一方面激起了阻抗，并导致游戏中止；但另一方面这些诠释也多少获得接纳，并且进一步制造更多素材。

虽然理查对于表达潜意识的需求并未消减，但在当下，表达的媒介，也就是玩具，对他而言变坏了，所以他才会转而继续画图。

分析成人的时候，也会看到患者的自由联想因为阻抗而中断，但是我们可以从他之后做的梦，或是以前没提过而突然想起的梦境中取得同样、甚至是更深入的素材。