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第13章 织声（第1页）

“比赛曲目请在本周五前提交纸质版与电子版各一份，手写亦可，附中文注释。”

江临舟盯著教务通知看了几秒，把手机放在桌角。

构局，而非堆叠。

这一次，比赛不是三首短曲的拼贴，而是一场完整的听觉演奏。

四十五分钟，一气呵成，像是讲一个结构复杂的长篇故事。

不是技术展示，而是审美敘述。

他最终决定以贝多芬《悲愴》奏鸣曲三乐章完整开场。

比赛不是音乐会，它更像是一场陈述。

曲目，就是语言。

评委要从你演奏的每一个段落里，听出你的思考逻辑。

《悲愴》不是他最擅长的，但它有“结构”

，有重音之下的逻辑张力，有慢板之中的沉潜空间。

第一乐章，是骨架；

第二乐章，是气息；

第三乐章，是回收与重启。

它完成了“起”

与“合”

——起点清晰，终点落地。

但只弹贝多芬不够。

在这个比赛里，仅有结构是不够的。

还需要意识——还需要声音的深度。

他把德彪西《映像集（第二册）》的前三首放在《悲愴》之后。

这是一场转向。

从古典走向现代，从重力走向水，从秩序走向模糊。

评委可能会质疑这两个世界为何能相连，但他恰恰要在这个转换处，展现他的“听觉逻辑”

。

不是技巧的拼贴，而是一整段听觉旅程的策划者。

比赛真正考验的从来不是你弹多少音，而是你——是否有一个“关於声音的思考结构”

。

这是他的“起承转合”

：

起，是立骨，让人听见你的架构力；