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第89章 二选一（第1页）

凯奇无法接受眼前这个十八岁少年就是《心火》的编剧。

尽管苏曼卿早就告诉过他，编剧很年轻。

可这也年轻的过份了一点。

“苏，你在开玩笑对吗?”

楚安却是在尼古拉斯凯奇诧异的目光中，得色一笑，穿过三人拿出钥匙开门。

“进来聊吧……”

自上次通过一次电话之后，楚安就再没在索菲亚和凯奇面前秀过存在感。

原因很简单，好莱坞的制片人中心制，与国内的导演中心制完全不同。

说直白一点，国内是导演主导一切，这其中包括项目筹备、制作和发行，当然也包括后期剪辑。

这种以导演为中心的利弊都十分明显，首先导演全程参与，影片的完整度会更高，主题也会相对集中。

但缺点是不是每个导演都懂市场......

所以很容易赔钱。

而制片人中心制则是以资本和市场为项目主导，导演只负责拍摄和后期，大伙熟知的剪辑权都拿不到。

优点是电影工业化的集成度是导演中心制没法比的。

可以说是流水线作业，效率更高，风险相对更小。

但缺点依旧是有的，那就是过度商业化，真的把电影拍成了流水线产品，等前面一批电影人穷尽列举....也就是把该拍的题材，该呈现的商业价值都拍光了，那后面出来的东西，就真的只剩一地鸡毛了。

说白了，抹杀了电影作为艺术的创造性。

当然了，好莱坞制片人中心制的那些缺点也要十几二十年前才会显现出来，至少在2002年这个节点，还是很有先进性的。

这就导致安不用像在国内一样，编剧一定要上赶着找存在感，否则那些极度自我的导演们…………….包括陆鸣泽在内，那是真不把你当人。

甚至不把你的本子当玩意儿!

拍出来的东西，到最后编剧可能都不认识。

比如江文，这大哥把《让子弹飞》的剧本改了50多版，花了多少钱不说，原版剧本还剩下啥，也只有他自己知道。

而好莱坞恰恰相反，他们是有标准流程的。

其中在筹组过程中，编剧的作用甚至不单单体现在剧本上面，选角、美术等等，编剧都有一定的发言权。

以至于，楚安不用去找索菲亚，索菲亚也必须来找楚安。

这就是为什么楚安不用上赶着，甚至明确表态自己不会去美国参加筹组工作的情况下，而索菲亚还要带着凯奇来中国见他的原因。

将三人让进客厅，楚安泡茶，“凯奇先生，放弃《风语者》，是你做过最正确的决定。”

凯奇一听他提起吴语林的电影，登时扫手，“哦，不要再提了....吴已经不接我的电话，显然还在气头上。”

楚安撇撇嘴，只能说吴语林还是太自信了。

把话题引回《心火》，“其实你们根本不用来中国。

作为第一编剧，我认为只要核心不被破坏，其它的商业化改编都随你们来。”

“当然，不要改的太过火……………”

好莱坞编剧的工作，也是流水线作业。

楚安负责的只是故事框架和稳固主题。

至于保证剧本符合戏剧结构有结构编剧，保证台词不穿帮和丰富人物设定也有台词编剧。

简单来说，一个剧本也可以拆分成多个零件，方便模块化生产。

也会对楚安的原版剧本做出一定的改动。

对此，楚安完全不介意，说白了，他们只要不把《心火》改成一部烂片，他一句话都不会说。

毕竟对于好莱坞，不光苏曼卿是新人，楚安这个编剧也是新人。